Handel=人尽得而唱之?

人在立了偶像以后,心境总会发生一些微妙的变化.典型表现为,新专辑出来后不管试听有多么令人失望,还是难抑好奇要去搞来听听.

我不得不带着沉重而邪恶的心情说,我终于有机会唱回白脸了.



唱片封套上贴的广告语很有意思,Kozena's follow-up to her Baroque bestbeller Lamento.打着上一张bestseller的旗号来作宣传,的确能抓住很多人的心.可惜,我觉得Lamento里的曲目和这次她所选择的Handel是那么地不相似.说得更直白也更刻薄些,Lamento是她的领域,而Handel不是.

可以说她最吸引我的地方就是她声音里的淡定矜持,而同时又有点神秘.也正因此,她所唱的Juditha成为了我心中永远的最爱,她的Bach也是那么优美,尽管我从来听不懂Bach.或许她也有不满足,所以一直在寻求突破,从mezzo到soprano,从Bach到Britten,从歌剧,宗教音乐到艺术歌曲.但这次,在我听来是走得太远了.

从选曲来看,她可能更倾向于把自己定位为女高,所选曲目里大概有一半都是女高曲.我从不怀疑她的音能不能飙到那么高,或者她的技巧能不能唱下来.关键在于,有些为女高而写的角色富有那么复杂的特质,她们或细腻,或敏感,或多情,这一切都需要强大的表现力和感染力来支撑.被选作标题的Ah!mio cor只能说唱下来了,而感情,她在尽力表达.

另一方面,那些本该属于她最得心应手的mezzo音域的曲目也不尽如人意.关键依然不在技巧,而在于情感表达.知其不可而为之的勇气固然可嘉,出来的效果却不敢恭维.Hercules中的Where shall I fly和Orlando中的发癫段,感觉都没有放开,而是很小心翼翼.Orlando一开始还可以,后来也似乎神智已经恢复正常了,在那儿装疯来着...

当然好的地方也不是没有,Cesare中的Sesto名段Cara speme很好,还有早已被唱滥的Laschia ch'io pianga,不过反正这两首难度不高,而且早已被不知多少人演绎过,早已自成一曲,情感表现似乎也不那么重要了,控们更关心的可能还是偶像的音色气息XD 哦忘说了,Scherza infida这首恶俗曲,我也不知道为什么所有人都喜欢唱这首...对这首毫无感觉.反倒是Dopo notte,虽然也很恶俗,但我喜欢.Kozena控可以去下05年她和David Daniels那场珠联壁合的演唱会,里面就演了这首,每次这首一出来我就浑身骨头都没了.......orz

还有两首女高音曲目演绎得尚可.Agrippina和Theodora两首阴郁的咏叹调中,她那富有悲剧气质的嗓音还是找到了位置.在此不得不感叹一下,Theodora我至今没能听到全剧,但听到的数首咏叹调全都美得不像人世间应有的音乐啊!

最后总结一下下,Handel的东西虽然很好,但不是每个人都能唱的.某些人出于某种原因(比方说全剧唱不下来),想用出咏叹调集的办法弥补一下XD,也要注意方式方法,不是把好听的曲子拉在一起就可以了,也不是说技巧好就可以随心所欲什么都唱了.即使声音好听技巧优秀如Kozena阿姨,也不能这么干.否则你做出来的,就是一张听起来没什么缺点,但的确很无聊的唱片.

最后的最后,说说八卦.从唱片说明书里附的照片来看,我们的"神仙姐姐"自从跟了Rattle这个老家伙,正在迅速衰老....T_T

discs that turned me into a Kozena-con: